发信人: flin (牧民◎偏执偏执偏执要命要命要命要命要命?), 信区: Biography
标 题: 吴冠中
发信站: BBS 水木清华站 (Sat Apr 28 01:26:18 2001)
吴冠中------是学贯中西的艺术大师，几十年来，他一直探索着将中西绘画艺术结合
在一起。
吴冠中１９１９年生于江苏宜兴，父亲种田，兼作小学教员，父亲最大的希望希望
他能进无锡师范，毕业后作一名小学教员。起初他学工科，因一次机缘参观了当时由画
家林风眠主持的杭州艺专，便立即被五彩缤纷的艺术美迷住了，下决心改行从艺，奉献
终生。中学毕业后他考入了杭州艺专。大学毕业后，吴冠中于１９４６年考取留法公费
，毕业时正值新中国成立，于是他毅然回国，到中央美院任教，后来又到中央工艺美院
任教授。后来他说，当时他本可以留在法国，像同学赵无极那样，但他志在将中西艺术
结合在一起，将中国绘画艺术推向世界。他的精神正可用他的一本书名来概括，那就是
“要艺术不要命”。
吴冠中最早画的作品多以江南水乡为题材，画面充满诗意，他特别重视点、线、面
的结合与搭配。最近几年他的画风有所变化，在一批反映黄土高原的作品中多用粗线，
自成一种意境。最近，他获得了“法国文化艺术最高勋位”的容誉。
大英博物馆的个展
大英博物馆在１９９２年３月２６日到５月１０日推出一项前所未有的展览－－吴
冠中个展，展出４４幅作品，作品是他1970年以来所创作的油画、水墨及素描。此次展
出号称“前所未有”，是由于吴冠中个人在欧洲的第一次个展，更是大英博物馆第一次
为中国在世画家所办的展览。因此这次个展，不仅对吴冠中而言是他绘画生涯的再一次
突破，也意味着东西艺术交流的向前发展。
作品价格
吴冠中既是国画大师，又是油画大师，所以进入艺术市场的主要是国画和油画，另
外写生册也是重要的争购对象。
吴冠中作品在艺术市场中的地位就如一场文艺演出的压轴节目一样重要，作品的价
格像作品的风格一样一目了然，印象深刻。有一件事特别能反映他受欢迎的程度，１９
８９年５月，香港万玉堂展出吴冠中７４件作品，展览第一天早晨４点多钟就有人开始
排队等候，开门的一个半小时内就已售出５０件作品。他重要作品进入艺术市场是在１
９８４年，作于１９７７年的一幅大立轴《北戴河图》以２.７万港元成交，这个价格已
超过过世的齐白石和黄宾虹的一般作品，与过世大师傅抱石作品不相上下，成为作品价
格最高的在世画家。 从１９８４年以后，他的作品没有低于３万港元的。１９８６
年一幅《滨海小镇》是３４０００港元，１９８７年一幅《燕语》卖了８５０００港元
，１９８８年一幅《日照华山图》卖了１１万港元；１９８９年一本山水花鸟册页卖了
３５万港元；１９９０年一幅《漓家新篁》卖了４４万港元，同年１１月卖的一幅《海
滨帆影》达到５５万港元。
吴冠中的油画价格更高，艺术水平也更高。他的油画作品进入市场的比较少，１９
８９年５月香港艺术市场出现过一幅名为《庭园小景》（35*27.3&127;厘米）的油画作
品，以２０万港元成交。同时出售的另一幅《黄山》（69*41.5厘米）达到２６万港元，
同时两幅用钢笔画的写生小稿也卖到１２万港元。 １９８９年吴冠中夫妇应一名
日本商人之邀，重赴巴黎写生创作，画了一批油画，其中有一幅《巴黎蒙马特景色》（
59.5*49厘米）进入艺术市场，结果购者争抢，以一百多万港元成交。 现在吴冠中的油
画非常为西方人所喜爱，因此价格非一般国画作品能比，当然，作品价格虽高，画家本
人并没有获得这么多的金钱，在国内所开的画展中，还能经常见到吴冠中的油画作品，
即使是展售的作品，价格也不是很高。当时位于北京得胜门的东方油画艺术厅就曾展售
过吴冠中的油画作品。
比较而言，北京市场吴冠中的作品价格还是比较低的，１９９０年夏北京荣宝斋展
售吴冠中一幅2*4尺的山水，标价１５万人民币。据称他的一般作品在北京是每平方尺１
. ５万元人民币。
国际拍卖行情
吴冠中作品１９８４年拍卖价在２万港元左右，１９８７年达到４万。１９８８年
拍卖的作品比较多，最高达到１３万，一般在７万上下。１９８９年是拍卖价提高最快
的一年，他的一幅著名的作品《树根》（立轴，89.6*94.6&127;公分）卖了２２万港元
，《大漠图》（立轴，68.5*99公分）卖了２６万港元，《大足卧佛图》（立轴， 96*1
78公分）卖到４８万。这几幅都是地道的精品，不但件件是大幅立轴，而是笔法一丝不
苟，极为认真精细。这几幅价格在拍卖行中引起了不小的震动。
然而引起更大反响的是拍卖他的《高昌遗址图》的时候，这幅101.6*105公分的大幅
立轴是人所共知的精品，画中虽以中国笔墨的画法来处理中国风景，但整体上却又非常
具有西洋画的风格。这幅画曾在许多国家展览和印刷、出版过，早就受到收藏家的注意
。拍卖行原估价为１５—２０万港元，但一开始就超出了原估价，买主你争我夺，直叫
到１７０万元才停止，连同拍卖行提取的１０％佣金，这幅画达到了１８７万港元，创
了一项在世画家书画拍卖的最高记录。
１９９０年的拍卖价略有回落，大部分作品在１０—３０万元左右。其原因一是拍
卖中没见到非常好的作品，二是因为受海湾危机的影响，国际艺术市场曾出现一段不景
气情况。１９９１年夏天在中国大陆的赈灾募捐活动中，吴冠中捐献了一幅自己非常喜
欢的作品《老墙》，被一名香港收藏家以５０万港元买走。如果考虑到这是画家自己所
喜爱的作品，５０万港元还是不高的。
作品辨伪
不论是在国内或是海外。伪造吴冠中作品的现象非常猖獗，北京曾有一画商伪造了
吴冠中的作品，拿到香港卖了高价，而画家自己却根本不知道有过这幅画。台湾一家不
小的画廊搞了一次他的专题“精品展”，他看广告及印刷品，没一幅是真的，甚至连以
他名义写的序言都是伪造的。
怎样分辨作品的真伪？画家自己说，看我的画不能从图章和签名去研究，这是没办
法的。确实，吴冠中一些作于文革期间的作品根本就没签名和盖章，当时没有几个画家
敢签名盖章。吴冠中还说，我的画是将西画的优点表现在中国画之中。我画的点和线，
每一笔都包括了体面的结构关系。画中的点和线，不管是大点小点、长线短线，在运用
上是严格的，都不是随便乱摆上去的，有时一点不能多也不能少，点子多了对画面无补
，我都想办法将他遮掉。对线的长短也是如此，都不是随便画上去的，要恰到好处。假
画上的线与点是乱画上去的。
画家这些话是辨别真伪的重要依据，事实上，这些依据是非常有效的。１９９０年
１１月，香港苏富比拍卖一批中国书画，其中有一幅吴冠中的《庭台游鱼》。拍卖前这
幅画的真伪问题引起很大的争议，拍卖行听取了专家的意见，认为是伪作，将其抽下。
吴冠中作画，非常注重构图形式组织，此幅画黑瓦红柱笨拙地立于画面中间，线条紊乱
，石绿色调不对，右边池中红鱼排列乱无章法。吴冠中用笔看似乱淋，其实他的点法很
讲究，绿色接近中国石绿，对一些细节，如鱼的排列丝毫也不轻易放过。
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